《一出好戏》影射的是一场中年危机

黄渤的导演处女作《一出好戏》上映第9天时总票房顺利突破10亿大关。

跟他的好哥们儿徐峥一样，演而优则导的黄渤这次没有掉面儿，处女秀既挣得了票房，也没有输掉口碑。

关于《一出好戏》，有人看到的是它的疯狂喜剧，有人看到的是隐含的人类史寓言，也有人看到的是真实与虚幻的交错。

但还有一个层面可能会被忽视，那就是黄渤在影片中投射的关于他的“中年危机”意识。

所谓“中年危机”，又称结构性中年危机或“灰色中年”，是源于西方的社会心理学名词。

顾名思义是人在一定年龄阶段内遭遇的来自家庭、事业、自我、身体等方方面面的忧虑或关卡。

《男人四十》，2002

小万认为，其中最本质的一点就在于——怀疑/困惑。

《一出好戏》在一个喜剧外壳里塞入了那么多关于末世、人性、真假、社会关系的探讨，这其实就与黄渤本人坎坷而丰富的人生阅历有关。

年过四十的他功成名就，但也有他所怀疑的、想表达的很多东西，所以当遇到《一出好戏》这个概念故事后，他做起了导演，以此一抒胸臆。

《杯酒人生》，2004

“中年危机”当然不是一种类型也不算是一种题材，但从心理层面上看，的确很多电影都可以归于此类。

经典的像《美国丽人》《男人四十》《杯酒人生》等等。

《美国丽人》，1999

具体到近些年内地几部大受欢迎的中小成本电影，更是屡屡与“中年危机”扯不开关系。

比如2014年度拿下12亿的国产片票房冠军——宁浩导演，黄渤、徐峥主演的《心花路放》；

2015年国庆档的两大赢家——《夏洛特烦恼》和徐峥自导自演的《港囧》分别收14亿、16亿，十分巧合地撞车中年危机话题；

2016年底，又一部小成本喜剧片《情圣》出人意料地在元旦档期分走了6亿多票房，更是一部标准的中年危机幻想曲。

要是再往前推的话，还有冯小刚葛优合作的《非诚勿扰2》，当年票房（4.5亿）也仅次于《让子弹飞》（6.4亿）。

小万举的这些例子，要么在故事中有着明显的围绕主人公所展开的一些列关于家庭、事业、情感等方面的种种困扰；

要么电影本身就代表着创作者非常强的自我代入，并与故事和角色有了较大程度的重合。

像《心花路放》，影片的灵感来自编剧岳小军曾经历的情感困惑，宁浩当时就劝他，然后两人开着车一路从北京到了广西北海，这个过程中孕育出了“中年治愈”的故事。

片中黄渤饰演的耿浩正是经历了与相恋多年的女友分手，痛苦无法排解后才和好基友徐峥开车一路南行寻找艳遇的。

《夏洛特烦恼》《港囧》《情圣》中的男主人公均已婚多年，尽管物质条件不同——

有的是底层小民，人生如一潭死水、郁郁不得志；有的则是成功男士，事业有成生活完满。

但他们的精神世界却是相通的——认为人生寡淡、目前的家庭事业困住了自我，同时失去激情和活力。

继而想要打破，想要找寻。

并且纷纷投向了同一点，那就是对青春的缅怀、对曾经初恋的追忆、对年轻女孩的悸动向往。

夏洛对秋雅的追逐、徐来对杨伊的追逐、肖瀚对超模YoYo的追逐……

一番挣扎、一番幻想，一丝窃喜，又一刻失落。

总结起来，可以当作是中年男人们的一场黄粱美梦/精神出轨罢了。

总之，角色在虚构的故事中展现中年困扰、寻找方法（往往是怀旧/幻想）解决中年危机；

故事之外的现实里，同样身处中年危机和困惑的创作者们也通过角色来宣泄和释放自己的一部分压抑和思考。

但电影呈现的终归还是想象性的，仅仅是对中年危机情绪的一次排解而非解决，况且，这根本就是一个无法给出回答和解决办法的难题。

这类影片的结尾，不论主人公们在离轨的路上走出去多远，也还是要回到家庭、回归到最普世的情感价值上。

观众喜欢这类电影，无非就是在现实共鸣的基础上跟着故事跟着角色做了一次次安全的冒险和精神的出轨而已。

电影散场了，生活还是那样。

但中年危机和困惑貌似稍稍排解了，好，走出影院继续拥抱你的现实世界吧。

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